Писатель, публицист, редактор. Веду канал на Дзен "Кинодом". Пишу фэнтези, почитать можно здесь: https://feisovet.ru/магазин/Малахова-Лилия Канал на Дзен: https://dzen.ru/kinodom
Приехала я на автосервис, отдала машину, а сама отправилась в комнату для клиентов - там диванчики, телевизор, одно время даже кофемашина стояла. Ну и слышу, как внизу у них там началась весьма оживлённая дискуссия, сопровождаемая весьма специфическими выражениями. В каждом предложении этих выражений было в три раза больше, чем цензурных слов. Примерно:
- Саня, тра-тра-та, ты тра-тра-та та-та та-та, куда тра-та-та та-та та-та-та эту тра-та-та та-та?
Саня отвечает в таком же духе, мол, не видел я эту деталь машинного организма и так далее.
Выяснив во всех мелочах судьбу исчезнувшей детали и обсудив личные качества друг друга, они замолчали, один из них входит в комнату, где я сижу, и такой:
- Ой... Извините...
Я, с трудом сдерживая смех (уж больно художественно выражались), отвечаю:
- Ничего-ничего. Я всё равно в этих ваших автомобильных терминах ничего не понимаю...
Максимум интровертности: спрятаться в коробку, которая стоит под столом и плюсом загорожена роликовыми коньками. )))
Белая, она же Коха предается размышлениям о смысле жизни. Она сейчас старшая в нашей семье - 9 с половиной лет. А вчера было 9 лет, как сын нашёл её в поле в закрытой переноске истощённую и избитую. 3 с половиной года ушло на реабилитацию, но загоны всё равно иногда случаются.
Я лет в 12 нашла на берегу реки кремниевый наконечник стрелы. Настоящий, ромбовидный, со следами обтёсывания, с невероятно острыми краями. Что с ним делать бело - непонятно. Он пролежал у меня с месяц дома в шкатулке с бижутерией, а потом мама сказала, что его надо сдать в наш местный краеведческий музей.
Ну и мы с ней пошли.
Пришли в музей, я долго не решалась подойти к сотрудникам, потом подошла к какой-то тётенька и сказала, что я нашла наконечник стрелы.
- Показывай, - сказала она.
Я показала.
- И что ты хочешь с ним сделать? - спросила тётенька.
- Хочу вам в музей отдать, - ответила я.
- Идём! - приказала она.
Мы прошли в какую-то комнатку, заваленную папками. Хм, а я-то думала, что в музее всё должно быть завалено всякими древними штуками.
- Девочка кремниевый наконечник нашла! - завопила тётенька, едва мы переступили порог.
К нам подбежали ещё три тётеньки, начали меня расспрашивать (чем жутко меня напугали), где я нашла, когда нашла, как нашла. Я всё рассказала. Они забрали у меня наконечник, дали мне какую-то бумагу, сказали, что в ней в какой строке писать и где поставить число и подпись. И всё. Для любопытных: ничего не заплатили. Почему-то вопрос о деньгах мне задавали каждый раз, как я рассказывала об этом случае.
Потом уже я подумала, что надо было оставить наконечник себе. Это же такой уникальный предмет - какой-то неандерталец держал его в руках хрениллион лет назад! Но, как говорится, хорошая мысля приходит опосля.
Раньше, в советское время, мамы и папы воспитывали и учили, что за свои поступки всегда надо отвечать. Прививали чувство БЛАГОРОДСТВА.
Ага. Это именно ваше БЛАГОРОДНОЕ поколение считает допустимым избивать женщин и детей. Просто так. Не так посмотрел, не так сказал, не так прошла, не так ответила - и ребёнок или женщина превращаются в спарринг-партнёра. Учительница первых классов в школе, где я училась, регулярно приходила на работу с замазанным синяком. Муж, кстати, был офицером.
Это ваше БЛАГОРОДНОЕ поколение разворовывало всё, до чего могло дотянутся. От гвоздей с завода до досок грузовиками.
Это именно ваше БЛАГОРОДНОЕ поколение, которым так гордились родители, в 90-е рвануло кто в криминал, кто в кооперативщиков. Это ваше БЛАГОРОДНОЕ поколение убивало первых коммерсантов и вымогало у них деньги. Это ваше БЛАГОРОДНОЕ поколение радостно плясало на танках в 91-м.
Это именно ваше БЛАГОРОДНОЕ поколение дало нам такое количество мерзких типов и патологических врунов - они все сейчас принимают законы. Это же ваше поколение.
Хотя, почему ваше. Это НАШЕ поколение, я тоже из него. И мне стыдно за таких уродов, как ты. А знаешь что? Вас таких, БЛАГОРОДНЫХ, было овердофига в каждом классе каждой школы. Вы воровали конфеты в магазинах, в 14 лет в летнем лагере вы напивались до беспамятства, вы избивали любого, кто был слабее вас, гнобили тех, кто не мог дать вам ответ. Вы ловили собак и кошек на улицах и за рубль сдавали их в передвижной зоопарк на корм львам и тиграм.
И ещё хватает наглости говорить о каком-то благородстве. Обычное совковое быдло.
А ещё вы, суки, трусливые. Хрена два ты отвесил бы леща какому-нибудь кабану ростом 2 метра, даже если бы он тебя переехал бы 5 раз, а не "чуть не въехал".
Чужие дети не нужны ни мужчинам, ни женщинам. Потому что чужой ребенок будет отнимать ресурсы (финансы, время, внимание) от родного. Ну или от себя. Так было, есть и будет. Это заложено природой в каждом человеке. Люди, способные принять чужого ребёнка как своего, святые, таким надо памятник при жизни ставить.
А в вашей ситуации всё ещё более сложно, потому что ребёнок приходящий. ну вот представьте себе: есть женщина. Она ждёт выходных, чтобы провести это время с вами и только с вами. А вы бац - и ребёнка приводите, которого она должна кормить, следить за ним, развлекать. И всё это вместо того, чтобы пойти с вами в кино, в магазин, поехать на шашлыки. Этот ребёнок вклинивается между ею и вами. Свой это свой. А чужой это чужой.
Плюс ещё момент - этот ребёнок - ниточка, которая связывает вас с бывшей женой. Из-за него вы с ней общаетесь, а там кто знает, может, вы её и потрахиваете по старой памяти. Ну представьте себе, ваша подруга три-четыре раза в неделю встречалась бы с бывшим. По делам, да. Но кто знает? Не поверю, что мыслишки такой не проскочит.
Этот фильм, вышедший на советские экраны в 1979 году, можно любить, можно не любить, но нельзя не признать тот факт, что он стал большим событием в культурной жизни советского народа. Костюмная музыкальная картина с интересными образами, в интересных пейзажах, бодрая и веселая - у неё были все шансы на успех. А я сегодня хочу рассказать вам о том, как придумывали костюмы для персонажей.
Художником по костюмам была небезызвестная Татьяна Острогорская, создававшая костюмы для другого известного фильма "Собака на сене", а позднее для "Благочестивой Марты", "Тартюфа" и "Дона Сезана де Базана". Татьяна Евгеньевна, как обычно, подошла к работе со всей серьезностью, изучила европейскую моду начала 17 века и создала несколько сотен эскизов.
Что интересно -эти костюмы отличаются с одной стороны прослеживающейся исторической точностью, с другой стороны - ужасающей бедностью материалов, и с третьей стороны - они намекают на отношения между персонажами. Самый яркий тому пример - разница в одежде между сторонниками кардинала и сторонниками короля. Все персонажи, служащие Его Высокопреосвященству, носят либо черную, либо фиолетовую одежду, либо черную с фиолетовой отделкой:
Только в одном эпизоде миледи предстает перед нами в белом платье, но опять же с черным воротником:
Гвардейцы кардинала тоже одеты во всё черное, но согласно Уставу, носят алые плащи-табарды с крестами, чтобы встречным-поперечным сразу было ясно, что идут слуги кардинала:
А сам кардинал, как ему и положено, носит алую сутану:
Создавая костюмы для противоборствующей стороны, Татьяна Евгеньевна отталкивалась от формы мушкетеров, которая представляла собой плащ-табард голубого цвета с бело-голубым крестом:
Если соблюдать историческую точность, то во времена действия первого романа единой формы у мушкетеров не было, эти плащи появились только в 1629 году. Но зритель, глядя на экран, должен был четко понимать, кто есть кто, поэтому героев одели в голубые плащи с бело-золотыми крестами.
Интерес представляют собой платья короля и королевы. Их цвета - белый с золотым. Тёмная вставка в форме перевернутого треугольника спереди на платье королевы символизирует её неспокойное состояние духа и мрачное настроение из-за плетущихся вокруг неё интриг. Король же, по фильму малость недалекий, словно кусочек морской пены, сверкающий на солнце. Его белый в золотом кружеве наряд передает его легкомыслие.
Оформление их костюмов перекликается, они же муж и жена. Однако, когда Людовик по наущению кардинала требует от супруги надеть на бал алмазные подвески, он меняет свой наряд на мушкетерскую форму, капитаном которой считался:
Королева все еще в золотисто-белом, а вот король надел военную форму - он настроен воинственно. Но вот настал день бала. Подвески на месте, король убедился в верности супруги, и они вновь в образе "фэмили лук", оба в голубом. Мир между мужем и женой восстановлен, они вновь едины.
Похожее решение мы видим и в случае Д'Артаньяна и Констанции: их костюмы перекликаются по цветовому решению, они - пара.
И во время свидания королевы и герцога Бекингема мы тоже видим парные костюмы, как намек на отношения, более близкие, чем просто знакомство:
Реальный Бэкингем был большим поклонником жемчуга. Эта особенность перешла и в костюмы.
А вот в паре кардинал-королева наблюдается контраст в одежде. Кардинал, как истинный иезуит, во всем черном, этот цвет передаёт его греховные помыслы, он - мрачная фигура, а королева вновь в белом платье с золотой отделкой. Белый цвет символ чистоты, золотой - символ королевского достоинства.
Ну а теперь пришло время обратиться к костюмам Д'Артаньяна. Юный гасконец происходит из дворянской, но обедневшей семьи. Его отец едва наскреб горсть монет, чтобы отправить сына в Париж на военную службу. Меланжевую кофточку явно связала любимому сыну маменька. Лосины у него, похоже, единственные - они грязные и потрепанные. А на голове у юного искателя приключений немодный берет, найденный, судя по всему, где-то в родительском сундуке. Но еще больше обращает на себя внимание наряд его отца. Его камзол не соответствует эпохе - раздутые фонариком рукава и такие же штаны, да ещё и воротник-раф, ко времени описываемых событий уже вышедший из моды. Их обладатель когда-то был модником и первым парнем на деревне. Но увы, былая слава прошла, и папаша Д'Артаньян вынужден донашивать свою старую одежду - одеваться по современной моде ему уже не по карману. Д'Артаньян-старший это олицетворение славного прошлого, благословляющего на новый путь дерзкое будущее.
И три мушкетера, Атос, Портос и Арамис. Их наряды передают их характеры:
Переливающаяся жаккардовая ткань, кокетливые бантики на камзоле, кружевной воротник - это утонченный аристократ Арамис. Грубоватого вида, но украшенная золотым шитьем одежда - Портос, который беден, как церковная мышь, но так любит пускать пыль в глаза. И сдержанный граф де ла Фер в таком же сдержанном, но элегантном наряде - ничего лишнего.
К сожалению, дорогими бюджетами советские фильмы похвастать не могли, поэтому здесь мы видим подкладочную ткань, заменяющую дорогой атлас, "парчу", в которой вместо настоящей золОтной нити использовалась акриловая оплётка (эта парча, кстати, страшно лохматилась), самые дешевые кружева, которые продавали в любом магазине тканей, пластмассовые бусины под жемчуг и пластмассовые "бриллианты". Ну и пусть. Главное, что нужного эффекта добились.
Вышедший на экраны в 1994 году фильм "Правдивая ложь" вот уже более 30 лет остается одним из самых зрелищных боевиков с самыми продуманными трюками. Зрителю всегда интересно: а как это сняли? Все эти взрывы, падения, битье головой об раковину? Эта статья приоткроет занавес и выдаст все тайны постановки трюков в этом фильме!
В съемках принимали участие три настоящих истребителя "Харриер", Кэмерону пришлось раскошелиться на 100 736 долларов, чтобы оплатить их аренду, и те два летчика, которые пытаются объяснить коллеге Гарри, что ему лучше не пробовать взлетать, на самом деле были настоящими летчиками ВВС США.
Но сам Арнольд, конечно, не умеет летать на истребителях. Для съемок сцен, где он должен находиться за штурвалом боевого самолета, создали несколько макетов истребителя разных размеров. Их подвешивали на тросах при помощи обычного автокрана, а все тросы потом убирались при последующей обработке изображения.
Для съемок крупным планом был построен макет на гидравлической платформе, который мог воспроизводить движения настоящего самолета во время полета.
Подвижный макет истребителя
Эпизоды, где Дана висит на самолете, а Азиз сначала передвигается по корпусу истребителя, а потом повисает на ракете, снимали с использованием того самого подвижного макета истребителя и огромного зеленого экрана. Изображение улицы с высоты птичьего полета было снято отдельно и совмещено с изображением истребителя.
Зато одна из самых страшных сцен фильма - побег дочки Гарри с ключом от бомбы по стреле башенного крана - снималась по-настоящему. Элизу Душку, которой было 12 лет, и исполнителя роли Азиза Арта Малика экипировали страховочным снаряжением и они на самом деле находились на улице на высоте 25 метров над землей. К сожалению, воспоминания о съемках этого эпизода самые неприятные для Элизы Душку: став взрослой, она рассказала, что человек, надевавший на неё страховку, попутно лапал её, а она тогда побоялась рассказать родителям, ведь ей было всего 12.
Многие обратили внимание на очевидный ляп: очередью из АК-47 пробить стекло истребителя невозможно. Однако, этот ляп был допущен намеренно: было необходимо убрать стекло, потому что при съемках крупных планов в нем отражалась съемочная техника.
Сцены в отеле Marriott снимались без макетов в отеле Westin Bonaventure в центре Лос-Анджелеса. Кэмерон на несколько вечеров арендовал отель, чтобы Шварценеггер мог проскакать по нему на лошади и проехаться на лифте. Несмотря на то, что Арнольд прекрасно ездит верхом, в некоторых сценах его заменял дублер. Кэмерон так увлекся натуральностью съемок, что даже сцену на крыше, где жеребец сбрасывает Шварца, тоже решил снимать на крыше отеля. В результате едва не произошла трагедия: в какой-то момент кто-то из рабочих уронил железную стойку, испугавшаяся резкого звука лошадь понесла и едва на самом деле не сбросила Арни с 30-метровой высоты. Спас его тот самый дублер - он в последний миг сумел стащить актера с коня.
Разумеется, вы помните тот момент, когда Шварценеггер на лошади заходит в лифт. Лошадь на самом деле завели в лифт, но наверх ее не поднимали - лошади пугливы, и конь, если бы испугался лифта, мог разнести копытами всю кабину. Для средних и дальних планов был сделан аниматроник в виде лошади, поворачивающий голову, а для крупных планов - настоящего коня заводили в макет лифта, который был больше, чем оригинал, ведь в нем должны были поместиться конь со всадником и два человека, изображавших постояльцев отеля. Макет был неподвижным, эффекта движения достигли путем трансляции на экран кадров, снятых из настоящего движущегося лифта.
Арнольд Шварценеггер с дублёром на съемках "Правдивой лжи"
Взрыв на мосту снимали с использованием модели моста, уменьшенной в 6 раз и длиной порядка 20 метров, и мини-копий автомобилей. Мини-мост построили на мелководье, перед взрывом ослабили конструкцию и заложили заряды, которые срабатывали при пересечении грузовиком определенной точки. Благодаря умелому монтажу создается иллюзия, что мост взрывается от попадания ракет. Сами ракеты и след, который они оставляли за собой, были нарисованы на компьютере, а длины моста хватило на то, чтобы снять два дубля.
Съемочная группа у макета моста
Эпизод, когда фургон повисает на краю разрушенного моста сняли потом дополнительно по просьбе Кэмерона. По замыслу авторов, фургон должен был раскачиваясь немного повисеть на краю, а потом топориком упасть вниз, однако отсняли несколько дублей, но неудачно: фургон при падении упорно не хотел падать прямо вниз, а переворачивался на крышу. Как выяснилось, причина была в передних колесах - резиновые шины пружинили и вынуждали машину переворачиваться. Тогда постановщик трюков Лесли Эккер сделал два колеса из фанеры, раскрасил их "под настоящие" и машина упала, как надо. При этом перед съемками эпизода съемочная группа была должна отследить, чтобы в районе взрыва не оказались американские ламантины, признанные исчезающим видом.
Сцена драки в туалете снималась в декорациях. Пулевые отверстия наклеивали на двери скотчем, а раковины и писсуары были резиновые и в некоторых моментах хорошо видно, как они гнутся и пружинят от ударов. Резиновыми были и два добермана, которых так ловко обезвредил Шварценеггер во время погони и в начале фильма.
Вот так сняли один из лучших комедийных боевиков, который мы помним и любим до сих пор.
Вчера в ветеринарке сидим с Кузей в очереди. Врач, которая лечит Кузю выглядывает в коридор, видит меня, здоровается. Я говорю, что мы прибыли ушного клеща лечить. Проходит минут 10, она кричит:
- Кузя и Кузькина мать, заходите!
П.С. Кот весит уже 4100, появились щеки. Играет, везде суёт свой нос. Нормальный активный котище.
