Всего вышло 11 сезонов ( 218 серий) и два полнометражных фильма для кинотеатрального показа. Сериал был хитом канала Fox. Также был выпущен сериал спин-офф "Одинокие стрелки" и была связь с другим популярным сериалом "Тысячелетие".
Серии «Секретных материалов» делятся на два вида. Часть из них относится к основной сюжетной линии, называемой «мифологией сериала», которая на протяжении всех сезонов ведёт к своему логическому завершению и повествует о том, как Малдер и Скалли пытаются раскрыть тайны секретной правительственной организации, располагающей фактами о прибытии на Землю инопланетных цивилизаций. Подавляющее большинство других серий «Секретных материалов», которые называют «монстрами недели», рассказывают об отдельных расследованиях Малдера и Скалли, как правило не связанных с «мифологией».
СЕЗОН № 7 ( 1999 - 2000 год / 22 серии ) -
- «Голодный» ( третья серия седьмого сезона ) - в категории «монстр недели» -
Недалеко от ресторана быстрого питания находят труп мужчины, у которого будто "высосан" мозг. Под подозрение агентов Скалли и Малдера попадает работник данного ресторана Роб Робертс, являющийся генетическим мутантом. Он постоянно ощущает физический голод, который может утолить лишь человеческий мозг. В течение эпизода мы видим попытки Роба сдержать свой голод, однако он становится все сильнее и в итоге непреодолимым.
Винс Гиллиган решил использовать альтернативный подход при написании сценария этого эпизода, сделав главных героев сериала Малдера и Скалли антагонистами, а повествование построить от лица монстра. Эта идея пришлась по душе создателю сериала Крису Картеру.
Некоторые положительные аспекты, которые отмечали критики:
Уникальный подход к повествованию. Сценарий построен от лица монстра, что позволило взглянуть на историю с другой стороны.
Визуальный стиль. Критики хвалили динамичную кинематографию и эффективное использование освещения, которые усиливают мрачную атмосферу. Контраст между яркими локациями ресторана быстрого питания и более тёмными, клаустрофобическими местами, где Роб совершает преступления, усиливает тревожное впечатление.
Актёрская игра. Отмечали работу Чеда Донеллы, который сумел передать сложность характера Роба — сочетание очарования и скрытой угрозы. Также хвалили игру Дэвида Духовны (Малдер) и Джиллиан Андерсон (Скалли).
Тематические аспекты. Эпизод поднимает вопросы идентичности, морали, природы монструозности, а также рассматривает, как внешние давления (например, социальные ожидания и психологические травмы) могут разрушать личные отношения.
В серии сыграл Марк Пеллегрино ( макал Лебовски в толкан в "Большой Лебовски") -
- «Тысячелетие» ( 4-й эпизод 7-го сезона) - в категории «монстр недели» -
От меня 7 из 10. Хороший эпизод и прикольная концовка с НГ 2000-го года.
Данный эпизод был снят после телесериала «Тысячелетие». В сериале фигурируют те же герои и общая сюжетная линия.
В данном эпизоде Малдер и Скалли сталкиваются с Группой Тысячелетия, тайным обществом, верящим, что апокалипсис произойдет на новый 2000-й год, и для этого воскрешающим мертвецов. Для раскрытия этого дела они обращаются к следователю ФБР Фрэнку Блэку (Лэнс Хенриксен), человеку, имевшему дело с данной организацией.
телевизионные критики дали неоднозначные отзывы: некоторые сочли сюжет жутким и увлекательным, другие — подходящим завершением для сериала «Тысячелетие»;
Мэтт Гурвиц и Крис Ноулз в книге 2008 года назвали этот эпизод «спорным»;
Кеннет Силбер из Space.com критиковал эпизод, отмечая, что в нём «бремя скептицизма» как бы «повисло на плечах ни у кого в сериале», и задавался вопросом, почему утверждение Малдера о воскрешении мертвецов вызвало «вялую реакцию» в комнате, полной агентов ФБР;
Роберт Ширман и Ларс Пирсон в книге «Желая верить: критическое руководство по секретным материалам» оценили эпизод в полторы звезды из пяти, отметив, что его предпосылка показалась «стилистически неверной для „Тысячелетия“»;
Пола Витарис из Cinefantastique дала эпизоду негативную рецензию и присудила ему полторы звезды из четырёх.
Лэнс Хенриксен позже выразил разочарование этим эпизодом: он был в восторге от сценария, но когда получил его, то обнаружил, что в нём говорится о зомби.
Позже Спотниц признал, что эпизод «был не совсем успешным, я полагаю, но всё же кажется стоящим того, чтобы вернуть Лэнса Хенриксена».
- "Вариация Голдберга" (6-й эпизод 7-го сезона) - в категории «монстр недели» -
Приятный эпизод. От меня 7 из 10 ( в серии достаточно много косяков и несостыковок, но милый и легкий).
Малдер и Скалли встречают Генри Уимза, самого удачливого человека в мире.
Некоторые оценки и мнения:
Создатель сериала Крис Картер назвал вступление к эпизоду «напряжённым, забавным, трогательным и причудливым».
Сценарист Винс Гиллиган был впечатлён эпизодом и отметил, что он стал воплощением седьмого сезона шоу в целом.
Писательница журнала Den of Geek Джульетт Харриссон назвала «Вариацию Голдберга» «лучшим отдельным эпизодом» седьмого сезона. Она написала: «Поскольку корни „Секретных материалов“ уходят в хоррор, приятных эпизодов очень мало, и когда они появляются, ими стоит дорожить. Вариация Голдберга — идеальный эпизод „Секретных материалов“; не слишком сентиментальный, не слишком суровый, но как раз подходящее сочетание нелепых смертей гангстеров и спасения милого ребёнка».
Пола Витарис из Cinefantastique дала эпизоду умеренно положительный отзыв и присудила ему три звезды из четырёх. Она назвала серию «очаровательной» и похвалила характеристику Генри Уимса, которую создал Уилли Гарсон.
Кеннет Силбер из Space.com положительно отозвался об эпизоде, написав: «Вариация Голдберга» — умное, остроумное дополнение к недавним сериям средней серии „Секретных материалов“».
Эмили ВанДерВерфф из A.V. Club присудила эпизоду оценку «B+» и назвала его «забавной» записью, которая демонстрирует «эмоциональную палитру» сериала. Она отметила, что эпизоду успешно удалось передать «умное и причудливое» ощущение, но посчитала, что самомнение «хорошего человека» как монстра в эпизоде не делает его особенно страшным.
Некоторые аспекты, которые отмечали критики и зрители:
Сочетание комедии и саспенса. Визуальный стиль эпизода с яркими цветами и динамичными ракурсами подчёркивает энергию истории и усиливает комические элементы без ущерба для напряжённости.
Актёрская игра. Отмечали работу Уилли Гарсона в роли Генри Уимса, который сумел передать обаяние и уязвимость человека, одновременно благословлённого и проклятого своей удачей.
Визуальная эстетика. Режиссёр Томас Дж. Райт эффективно контрастирует обыденные аспекты жизни Уимса с хаосом, который возникает из-за его удачи.
Темы, которые поднимает эпизод. В нём затрагиваются вопросы удачи, судьбы, природы человеческого существования, а также исследуются отношения между людьми, влияние внешних обстоятельств на личные связи и отношение общества к авторитетам.
- «Секретные копы» ( 12-й эпизод 7-го сезона ) - в категории «монстр недели» -
От меня 7,5 из 10. Стильный и оригинальный эпизод.
Эпизод начинается с заставки телепередачи «Копы», после которой начинается сюжет с помощником шерифа Кейтом Ветзелом. Он вместе со съёмочной группой «Копов» выходит в ночную смену на патрулирование неблагоприятного района Лос-Анджелеса Уиллоу Парк. Ветзел посещает дом миссис Гуерерро, которая сообщает о некоем «монстре», разгуливающем по району. Помощник, ожидая найти по описаниям бездомную собаку, сталкивается с монстром нос к носу (при этом на записи съёмочной группы монстра не видно) и в страхе бежит прочь, увлекая за собой репортёров. Люди бегут к патрульной машине Ветзела, как вдруг её переворачивает невидимая сила. Полицейский вызывает подкрепление, сообщая о нападении банды. Прибывшие полицейские захватывают ничего не подозревающих агентов ФБР Фокса Малдера и Дану Скалли, которые заявляют, что расследуют дело об убийстве человека, якобы совершённое оборотнем в прошлое полнолуние. Теперь Малдер и Скалли — главные герои нового сюжета телепередачи, за ними неотступно следует вся съёмочная группа. Скалли недовольна вмешательством журналистов, но Малдер с энтузиастом начинает рассказывать о подробностях дела, которое может стать первым документальным доказательством проявления паранормальных сил.
Агенты повторно опрашивают миссис Гуерреро, по рассказу которой художник Рикки делает быстрый набросок. К удивлению Малдера, из слов миссис Гуерреро следует, что монстр похож не на оборотня, а на героя ужастиков Фредди Крюгера. Рикки делится своими страхами — он боится остаться один в данной обстановке, и спустя непродолжительное время его находят с колотыми ранами на груди. Группа опрашивает пару свидетелей — Стива и Эди, которые видели нападение на Рикки, но при этом заявляют, что на художника напало буквально ничто. По найденным уликам агенты находят ещё одну свидетельницу — проститутку Шантару Гомез (лицо которой в репортаже скрыто). Она заявляет, что на Рикки напал её сутенёр, и теперь она боится, что тот попытается убить и её.
«Секретные копы» были навеяны выходившем на телеканале Fox реалити-шоу «Копы», который сценарист эпизода Винс Гиллиган описывал как «великолепный срез американской культуры». Идея кроссовера появилась у Гиллигана ещё во время съёмок четвёртого сезона сериала, однако тогда продюсер Крис Картер посчитал её слишком «глупой», с чем был согласен и сценарист и сопродюсер Фрэнк Спотниц, который также опасался, что используемый для достижения кинематографического эффекта «документальной съёмки» формат записи на видеокассеты (вместо кинематографической плёнки) усложнит производство эпизода и его финальный монтаж. Во время съёмок седьмого сезона Картер всё-таки сдался. Чувствовалось, что сериал прошёл свой пик популярности и многие фанаты и критики считали, что седьмой сезон «Секретных материалов» станет финальным. Картер также считал, что сериал подходит к своему завершению, поэтому дал добро на производство эпизода. «Секретные копы» был не первым сценарием Гиллигана, где он пытался сделать кроссовер с другим шоу; тремя годами ранее он написал сценарий, связанный с документальным сериалом «Неразгаданные тайны», в котором ведущий шоу Роберт Стэк должен был повествовать об одном из дел «Секретных материалов», причем роли Малдера и Скалли должны были играть другие актёры. Сценарий не был одобрен, позднее был переписан и лёг в основу сценария к эпизоду пятого сезона «Дурная кровь».
Гиллиган рассудил, что так как Малдер и Скалли окажутся в телепередаче с огромной аудиторией, «монстра» эпизода нельзя будет показывать напрямую, а только следы его деятельности. Кинематографические приёмы, использованные сценаристами эпизода в многом перекликаются с манерой съёмок фильма «Ведьма из Блэр» (1999), в котором психологическая напряжённость достигалась тем, что зритель не мог видеть антагониста напрямую.
Режиссёр эпизода Майкл Уоткинс нанял для съёмок настоящих помощников шерифа для эпизодических ролей, чтобы, по выражению директора по кастингу Рика Миликана, «актёры могли правдоподобно передать общение полицейских между собой во время своей работы». В сцене штурма наркопритона дверь взламывали настоящие оперативники полицейского штурмового отряда SWAT.
Актёр Джадсон Миллс позже отмечал, что из-за малого количества операторов и особенностей съёмок эпизода «люди просто вели себя так, будто мы [настоящие] полицейские. Другие полицейские подавали жестами сигналы, как они это обычно делают между собой».
Съёмки и пост-производство
Продюсер шоу «Копы» Джон Лэнгли воспринял идею кроссовера с энтузиазмом, а съёмочная команда полностью «поддерживала все начинания». Ввиду необычного стиля съёмок «Копов» Уоткинс пригласил штатного оператора шоу Берта Ван Мюнстера для придания эпизоду стиля шоу. В съёмках принимали участие и другие члены съёмочной команды «Копов»: Дэниел Эммет и Джон Майкл Ваугн, снимавшие непосредственно материал для шоу, были запечатлены в качестве камео в конце эпизода. Во время монтажа также привлекался монтажёр шоу, который вносил характерные для «Копов» размытия лиц «невинных свидетелей».
Съёмки происходили в районах Венис и Лонг-Бич Лос-Анджелеса. Благодаря особенностям съёмки производство эпизода вышло дешёвым и быстрым. Актёры поначалу вели себя неуверенно во время дублей, однако затем быстро приноровились к новому стилю съёмки под «псевдодокументалистику». Джиллиан Андерсон вспоминала, что была удивлена, насколько эпизод был быстро снят — на каждую сцену уходило не больше двух дублей. За два часа одной ночи удавалось отснять три с половиной страниц сценария, когда как для обычного эпизода такой объём требовал целого дня. Для обычного эпизода требовалась порядка 800—1200 монтажных склеек, тогда как в «Секретных копах» их оказалось всего 45.
Во время пост-производства между Гиллиганом и представителями канала Fox возникли разногласия о том, как должен был начинаться эпизод. Гиллиган настаивал на том, чтобы не показывать заставку «Секретных материалов», дабы полностью добиться эффекта того, что это на самом деле эпизод «Копов», в котором «случайно» оказались агенты ФБР Малдер и Скалли. Представители канала, однако, категорически отклонили эту идею, опасаясь того, что зрители не поймут этого, посчитав, что смотрят обычный выпуск «Копов». Компромисс был достигнут на том, что эпизод начинался с песни из начала «Копов» Bad Boys, а открывающие титры «Секретных материалов» показывались после вступления. Для пущей надёжности в самом начале выводилось предупреждение (аналогичное тому, что отображалось в начале «Копов») о том, что на самом деле этот эпизод является эпизодом сериала «Секретных материалов». Перебивки на рекламу были также стилизированы под такие, что использовались в «Копах»: отображался логотип «Секретных материалов» в красных и синих огнях полицейских сигналов, а на фоне были слышны диалоги действующих лиц.
- «Вор» ( 14-й эпизод 7-го сезона ) - в категории «монстр недели» -
От меня 7 из 10. Хороший, но далекий до идеала эпизод со своими косяками.
Доктор Роберт Уидер возвращается с семьёй домой с торжественного вечера, где он получил награду «Врач года». Тесть Уидера, Ирвинг, перед сном обнаруживает на своей постели кучку грязи в форме человечка. Той же ночью Уидер находит тестя повешенным. На стене рядом с мертвецом его кровью написано слово «Вор».
Сценарий к «Вору» написали Фрэнк Спотниц, Джон Шибан и Винс Гиллиган за рождественский отпуск, после того, как предыдущий сценарий был отвергнут студией в последнюю минуту. Перебрав несколько вариантов, сценаристы остановились на сюжете, в котором традиционная медицина сталкивается с медициной народной и колдовством. Гиллиган шутил, что его включили в сценарную команду к этому эпизоду, так как он южанин, и он был наиболее близок к «деревенщине» из всей съёмочной группы. Написание сценария продвигалось с трудом из-за сжатых сроков и сложностей в развитии сюжета. Фрэнк Спотниц позднее отмечал, что сюжет стал трансформироваться в что-то подобное ситуации из «Мыса страха», но все же сценарий был закончен в конце декабря 1999.
Согласно Крису Картеру, актерский состав был очень хорошо подобран, а кастинг Билли Драго на роль Орелла Питти стал «особой удачей».
Чери Монтесанто-Медкэф, гримёр сериала, высоко отзывалась о качестве грима, сказав, что завершённый образ Билли Драго выглядел «поистине жутким». Работа гримёров принесла сериалу победу в номинации «Лучший грим» на церемонии «Эмми» в 2000 году.
- «Голливуд, н. э.» ( 19-й эпизод 7-го сезона ) - в категории «монстр недели» -
От меня 7 из 10. Эпизод дурацкий, но оригинальный опять же за счет юмора.
- Теа Леони ( тогда жена Духовны, а тут играет киношную версию Скалли)
Уэйн Федерман, голливудский продюсер и приятель Уолтера Скиннера по колледжу, решает снять фильм на основе работы Малдера и Скалли, однако те находят изображение их в фильме несколько далеким от реального. Тем временем, пока снимается фильм, Малдер и Скалли исследуют таинственную «Чашу Лазаря», артефакт, на котором, возможно, выгравированы слова, сказанные Иисусом, когда тот поднимал Лазаря из мертвых.
Критика эпизода была разнородной и включала как замечания по сюжету и логике, так и оценки стиля и концепции.
Некоторые аспекты, которые отмечали критики:
Несостыковки в логике кинопроизводства. Например, сохранение декораций и оплата аренды павильона более года после завершения съёмок — нереалистично с точки зрения студии.
Ошибки в деталях. Упоминались, например, подмена в сцене, где Теа Леони просит Скалли научить её бегать на каблуках (в кадр попал дублёр Джиллиан Андерсон), а также тень на стене во время вскрытия тела Мики Хоффмана и силуэт члена съёмочной группы в финале этой сцены.
Противоречия в сюжете. Указывалось, что Скалли в этом эпизоде утверждает, будто зомби — выдумка, хотя ранее, в кроссовере с сериалом «Тысячелетие», она лично сталкивалась с ними и стреляла в них при самообороне.
Пародийный тон. Некоторые зрители и критики считали, что тон эпизода в целом пародийный, а изображение жителей Голливуда — оскорбительным, сравнивая его с персонажами шоу Джерри Спрингера.
Однако были и положительные отзывы. Отмечались интересные детали: например, участие в эпизоде персонала съёмочной группы «Секретных материалов» (оператор Билл Роу сыграл зомби-вегетарианца, координатор по спецэффектам Билл Миллар — режиссёра фильма и т. д.). Также упоминалось, что в серии есть мета-шутки и отсылки к другим произведениям.
- «Je souhaite» ( «Я желаю») 21-й эпизод 7-го сезона - - в категории «монстр недели» -
От меня 8 из 10 ( субъективно, но реально один из лучших эпизодов последних сезонов).
В Сент-Луисе ленивый рабочий самообслуживаемого склада Энсон Стокс (Кевин Уайзман) расчищает старое складское помещение, где обнаруживает женщину, завёрнутую в ковёр. В это время к нему подходит разозлённый начальник и начинает на него кричать, как неожиданно его рот буквально пропадает с лица.
Загадочное дело об «исчезновении рта» передают агентам ФБР Фоксу Малдеру и Дане Скалли, специализирующих на подобных случаях. Они расспрашивают начальника, которому хирургическим путём проделали ротовое отверстие, после чего отправляются к домику братьев Стокс в трейлерном парке, где среди домов находится необъяснимо как сюда попавшая огромная яхта. Агенты допрашивают Энсона и его брата-инвалида Лесли (Уилл Сассо) и знакомятся с таинственной женщиной из склада. Исследовав складское помещение, Малдер и Скалли находят много антикварных вещей, в том числе портрет предыдущего владельца склада вместе с таинственной женщиной, а также изображения Бенито Муссолини и Ричарда Никсона, на которых видна та же самая женщина.
Женщина оказывается джинном — духом, который исполняет любые желания его хозяина. Обнаруживший её Энсон Стокс стал новым хозяином и уже впустую потратил два своих желания: первым было желание, чтобы начальник Энсона заткнулся (в результате чего у того пропал рот), вторым — дорогая яхта (однако он не уточнил, что та должна находиться на водной поверхности, кроме того, теперь ему придётся заплатить огромный налог за неё). Он долго раздумывает над третьим желанием. Джинн намекает ему, что он может пожелать, чтобы его брат вновь начал ходить, однако вместо этого Энсон пожелал стать невидимым, но снова просчитался: его выдаёт видимая одежда, поэтому ему приходится полностью раздеться.
Основные пункты критики
Недостаток драмы и интеллектуального содержания. Кеннет Силбер из Space.com писал, что в эпизоде есть несколько смешных моментов, но мало драмы и нет серьёзного интеллектуального содержания.
Ощущение, что эпизод создан, чтобы потянуть время. Некоторые зрители и критики считали, что серия была написана, чтобы выиграть время в ходе переговоров о контракте Дэвида Духовны и будущем сериала.
Стереотипное изображение приглашённых актёров. Пола Витарис из Cinefantastique резко раскритиковала стереотипное изображение приглашённых актёров как группы бедных южан.
Нарушение характеров персонажей. Некоторые зрители отмечали, что поведение Малдера и Скалли в этом эпизоде не соответствует их обычным образам.
Переосмысление других проектов. Эпизод сравнивали с сериалом «Я мечтаю о Джинни» (I Dream of Jeannie), что вызывало критику.
Позитивные отзывы и контраргументы
Похвала за сценарий и актёрскую игру. Роберт Ширман и Ларс Пирсон в книге «Желая верить: критическое руководство по „Секретным материалам“» оценили эпизод на пять звёзд из пяти возможных. Они похвалили сценарий и отметили, что если бы «Je Souhaite» был последним эпизодом сериала, он мог бы стать уместным завершением эпохи. Пола Витарис из Cinefantastique дала эпизоду умеренно положительный отзыв и присудила ему две с половиной звезды из четырёх. Она назвала Паулу Сордж (Джинн) «одной из лучших приглашённых актрис сезона» и похвалила её игру.
Анализ тем и идей. Некоторые зрители и критики видели в эпизоде медитацию о человеческой природе, токсичной мужественности и капиталистических тенденциях. Например, через персонажа Джинн (Дженн) могли раскрываться темы эксплуатации и материализма.
Упоминание в качестве примера качественного эпизода. Отмечалось, что «Je Souhaite» — один из лучших эпизодов сериала, который можно сравнить с такими сериями, как «Small Potatoes», «Pusher» и «Bad Blood».
СЕЗОН № 7 войдет в топ 3 самых слабых сезонов ( вместе с 9 и 10-м). После выйдет хороший 8-й сезон и потом слабейший 9-й + новые сезоны ( 10 и 11).
В 7-м сезоне все сюжетные серии очень маразматические. Как технически сняты ок и есть хорошие актеры, но сюжет бред бреда. Все оценил бы баллов на 5 из 10.
Маразм с сюжетной линией сестры Малдера. С одной стороны логично, но с другой натолкали бреда и получается все, что до этого показывали особого смысла не имело.
- Дэвид Духовны покинул шоу ( появится на пару минут в 8 сезоне и потом в 9-м + в продолжениях).
Остальные отдельные несюжетные серии тоже на 5-6 из 10. Можно выделить Джона Крамера )) Тут сыграл Тобин Белл ( франшиза "Пила"). Также есть слабая, но забавная серия про виртуальную реальность.
Премьера сериала «Секретные материалы» в России состоялась в 1997 году на телеканале «Рен-тв» ( главный канал по подобным сюжетам)))
Однако активное распространение сериала на видеокассетах началось примерно с 1995 года. Новые серии появлялись оперативно — по некоторым воспоминаниям зрителей, иногда через две недели после премьеры в США. На VHS серии выходили в одноголосой озвучке Визгунова.
Звёздным годом для сериала в России стал 1998-й ( старт 3-го октября) , когда его начали транслировать на главном канале страны — ОРТ (будущий «Первый канал»). В этом же году в кинотеатрах прошёл показ первого полнометражного фильма — «Секретные материалы: Борьба за будущее».
Следуя веянию времени, ключевые сюжетные темы «Секретных материалов» основываются на недоверии общества к правительству, затрагивают теорию заговора и сосредоточены на попытках раскрыть информацию о существовании внеземных цивилизаций.
Лично я начал смотреть "Секретные материалы" как раз в 1998-м году по ОРТ. Сериал шел в 21.30. Раньше я думал, что видел всего сезона 3, но пересматривая сериал в 2026-м оказалось, что я помню серии из 4,5 сезона и даже 6,7-го ( 8,9,10 и 11-й впервые посмотрел в 2026).
Если что не только кино, но игрушки, постеры, книги и тд реставрация, ремастер версии, классика, артхаус, ламповые фильмы 80-90-х и многое другое. Если какие фильмы нужны пишите.
Всем приятного просмотра !!!
